Кармен Р. [Автограф] Автомобиль пересекает пустыню. Записки кинооператора.

Кармен Р. [Автограф] Автомобиль пересекает пустыню. Записки кинооператора.

Оформление В. Бродского, фотоиллюстрации: Р. Кармена и др.

М.: Госиздат Детской Литературы, 1954.

256 с.: ил.; 3 л. цв. ил.

22х15см.

Иллюстрированный издательский картонаж.

Хорошая сохранность: побиты края переплета.

На верхнем форзаце дарственная надпись и автограф автора: `Дорогим моим друзьям Жоржу и Верочке Петрусовым с чувством самой большой, нежной, (закаленной в боях) дружбы. Рима. 1955 июль`. Тираж: 30 000 экз. Экземпляр Георгия и Веры Петрусовых.

Книга была подписана рукой знаменитого кинорежиссера-документалиста, кинооператора, сценариста и писателя Романа Лазаревича Кармена (настоящая фамилия — Корнман, при рождении был записан как Эфраим Лейзорович Коренман; 1906 — 1978). Он был народным артистом СССР (1966), лауреатом Ленинской премии (1960), трёх Сталинских премий (1942, 1947, 1952) и Государственной премии СССР (1975). Получил широкую известность благодаря документальным съемкам гражданской войны в Испании. Во время Великой Отечественной войны руководил сьемками на ряде фронтов, в том числе, заснял сдачу в плен генерал-фельдмаршала Ф. Паулюса под Сталинградом в феврале 1943 г. и его допрос, подписание акта о безоговорочной капитуляции Германии в Берлине.

Роман Кармен родился в Одессе. Начал работу фоторепортером в издательстве «Огонек» в 1923 г. Первой важной съемкой для него стала серия фото на похоронах В.И. Ленина. Кармен сотрудничал в журнале «Советское фото», «СССР на стройке» и других центральных периодических изданиях, где публиковались его фоторепортажи и очерки. Его ранние фотоработы носили яркий отпечаток формализма. Фотографии получили высокие оценки на московских выставках в 1926-1927 гг. В 1929-1932 гг. Р. Кармен учился на операторском факультете Государственного техникума кинематографии. В 1934 г. он снимал прилет Герберта Уэллса в Москву. Это было его первое звуковое кино-интервью. Ездил кинорепортером во время легкового автопробега «Горький – Кара-Кумы – Памир – Москва» в 1936 г. Съемки в Испании Р. Кармен вел в 1936-1939 гг. Он работал на фронте, в гуще событий. Это требовало большого мужества. За работу он получил боевую награду Орден Краской Звезды. В Испании Роман Лазаревич познакомился с Эрнестом Хемингуэем. В 1967 г. вышел его фильм «Гранада, Гранада, Гранада моя…». В 1938 г. Р. Кармен вел съемки в Арктике, работал в Китае, где шла война. Оттуда он привез фильм, пахнувший порохом.

Во время Великой Отечественной войны Роман Кармен руководит ведением кинохроники во время битв за Москву, Ленинград и Сталинград. Он совмещал свою основную работу на советские средства информации со службой военным корреспондентом американского агентства печати Юнайтед Пресс. Снимал прибытие Уинстона Черчилля в августе 1942 г. Одним из первых кинооператоров задокументировал освобождение концлагеря Майданек. Его работу кинооператора Великой войны К. Симонов характеризовал так: «поистине свирепый труд». Р. Кармен был сценаристом и одним из режиссеров документального фильма «Суд народов» (1946) о Нюрнбергском процессе. Кинорежиссер получил Сталинские премии за фильмы: «День нового мира» (1942), «Суд народов» (1947), «Советский Туркменистан» (1952). Документальный фильм «Вьетнам» Р. Кармен в 1954 г. создавал в цвете. Он отснял с коллегами более 40 тысяч метров цветной пленки и лично общался с Хо Ши Мином.

Роман Лазаревич снимал до середины 1970-х годов, в том числе, в Албании, Вьетнаме, Китае, Бирме, Индии, Индонезии, Южной Америке, на Кубе. В начале 1960-х гг. вышли несколько его лент об Острове Свободы: «В революционной Кубе», «Куба сегодня» (обе 1960 г.), «Праздник революционной Кубы», «Пылающий остров» (обе 1961). В 1963 г. он создает аж пять фильмов на ту же тему, в том числе, «Гость с острова Свободы», «Когда мир висел на волоске», «Фидель Кастро у машиностроителей Урала» и др. В 1960-х гг. профессор Р. Кармен заведовал кафедрой режиссуры документального кино во ВГИКе. Он стал глазами своей эпохи, создав ее динамический портрет. Среди множества его фильмов документальная семнадцатичасовая киноэпопея «Великая Отечественная» (1977 г.), снятая совместно с американцами для американских зрителей.

Увлекательная книга про пески, геологию и природу Туркменистана. В ней рассказывается о хозяйстве, людях, городах, выросших в советское время, новых каналах и электростанциях, преобразивших всю жизнь страны, нефтедобыче и разработке других полезных ископаемых, развалинах древних городов и сохранившихся памятниках. В ней Роман Кармен повествует о своих поездках по стране, сопровождавшихся захватывающими приключениями и открытиями, о документальных съемкам. Фоном служат старинные легенды о давних связях туркменского народа с Россией, о борьбе с хорезмийскими ханами и Хивой. Роман Кармен впервые путешествовал по Туркмении в 1933 г. с автопробегом новых советских машин по пустыне Кара-Кумы. В 1950-м г. он вернулся туда для съемок фильма «Советский Туркменистан». Его поразили достижения хозяйственного строительства в стране за двадцать лет: завод по производству серы в пустыне, моря хлопчатника, стада каракулевых овец, Ашхабад, Красноводск и его порт с грузовыми кранами, природная сульфатная фабрика Кара-Богаз-Гол и множество других удивительных произведений человеческого труда.

Экземпляр принадлежал выдающимся фотохудожникам Георгию и Вере Петрусовым. Георгий Григорьевич Петрусов (1903 — 1971) — один из самых ярких представителей блестящей плеяды советских фотографов 1920 — 1930-х годов. Заслуженный работник культуры РСФСР (1969). Он работал над многими проектами совместно с Эль Лисицким, Александром Родченко, Варварой Степановой, Владимиром Фаворским, Соломоном Телингатером, со многими из которых дружил. В своей работе он использовал метод длительного наблюдения. В 1929–1932 гг. Г.Г. Петрусов был заведующим фотоотделом газеты «Правда» на стройке Магнитогорского металлургического комбината;  в 1933–1941 гг. — фотокорреспондентом журнала «СССР на стройке»; в 1941–1945 гг. — специальным военным корреспондентом Совинформбюро и газеты «Известия». В 1945–1955 гг. в издательстве «Искусство» выходят его альбомы: «Москва», «Московский университет», «Балет большого театра», «Московский метрополитен» и другие.

Его жена Вера Семеновна Петрусова (1912-1998) являлась не меньшей величиной в фотографии, хотя и находилась много лет в тени мужа. Она работала в том же методе, что и Георгий Григорьевич. С начала 1950-х гг. Вера Семеновна была фотографом Театра Моссовета. Она влюбилась в театр и досконально знала его изнутри. Снимала на репетициях и прогонах. Со временем Вера Семеновна возглавила в театре фотолабораторию. Она фотографировала всех актеров театра. Фотограф снимала таких звезд, как Фаина Раневская, С. Юрский, А. Ширвиндт и др. У нее любили делать портреты все крупнейшие актеры столичных театров. А фойе Театра Моссовета украшали портреты ведущих актеров ее работы. Ее фотопортреты стали появляться как в книгах, так и в главных газетах и журналах. Созданные ей образы пронзительны. Все издания, посвященные деятелям театра, украшали ее снимки. Фотография ее исполнения была солидной маркой для артиста. Среди моделей В.С. Петрусовой были Ю.А. Гагарин и другие выдающиеся люди того времени.